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文／寄丹 「第四大男高音」的发现
其实，早在1995─1996年间，戴玉强就已经是歌坛的佼佼者了。他在第七届全国青年歌手电视大奖赛、全国声乐比赛、全国歌剧观摩演出、首届日本静冈国际歌剧比赛四个全国和国际性的声乐、歌剧赛事中获奖，并获得文化部授予的「文华表演奖」，总政授予的「全军新作品表演奖」。他被评论界认为是一个兼具中国民族歌剧演唱实力和外国经典歌剧演唱实力的难得的歌剧演员。 但是戴玉强真正「热」起来，却是在「世界三大男高音」经纪人公司来北京考察之后。帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯6月下旬在紫禁城放歌，需要中央歌剧院交响乐团的演奏配合。该公司副总裁在考察中央歌剧院交响乐团时，歌剧院安排戴玉强和着乐队及合唱团演唱了两首歌，一首是歌剧《艺术家的生涯》里的《冰凉的小手》，这段咏叹调难度很高，被认为是「男高音的试金石」；另一首是歌剧《图兰多》里著名的《今夜无人入睡》。戴玉强两曲唱罢，不料那位副总裁已听得掉下眼泪。 副总裁回去后就向「世界三大男高音」的经纪人经纪公司总裁鲁道斯推荐戴玉强。鲁道斯起初并不在意，可是当他听到CD里戴玉强的歌声时，不禁愣住了。他说他从来没有听见过这么像帕瓦罗蒂的声音。而帕瓦罗蒂听了之后，甚至不相信这竟是一位中国人。 在之后该公司与中国中艺公司举行的新闻发布会上，鲁道斯透露了一个爆炸性的消息──他们可能在中国找到了世界「第四大男高音」，这个人就是戴玉强。该公司将以计划性的国际运作方式包装推出戴玉强。 于是媒体开始称戴玉强是「帕瓦罗蒂的接班人」。 戴玉强就这么「热」起来了。 父亲是个「大嗓门」 戴玉强唱歌能唱到今天这一步，连他自己也觉得不可思议。追根溯源，可能跟父亲有点关系。父亲是个老八路，1942年的老党员，天津解放时，组织上安排他当河西区区长，他没去，回家当农民，他的家在河北文安县。父亲和村里别的农民不同的是：他有一副出了名的大嗓门，「大嗓门」就是人们给他的绰号。他唱河北梆子，唱京剧，唱民歌，他是一个高大英俊的乡村歌手。戴玉强承袭了这一点。 据说要成为一个像戴玉强这样能完美地演绎世界经典歌剧的一流演员，他必须从幼年起就接受音乐训练，好像中国的戏曲演员一样也是要讲「童子功」�？墒俏颐钦飧鑫蠢吹母杈缤踝�，他已经7岁了，除了时不时听他大嗓门的父亲吼几嗓子，很少听见有什么可以称之为音乐的东西。虽然他是兄弟姐妹中的老小，但既然已经7岁了，就得干农活了，打猪草、砍柴、养兔……也许正是这种艰苦生活的磨炼，使戴玉强在日后追求艺术的道路上不畏艰苦。 戴玉强高中毕业后考上北京煤矿学校学建筑。学校大喇叭里播放的《祝酒歌》、《再见吧，妈妈》、《泉水响叮咚》等歌曲听多了，他都能唱。这个学建筑的小伙子这时候心里崇拜的是关贵敏、李双江、吴雁泽。听说有演唱会，不管多远，都想法去看。去时坐地铁，回来地铁已停了，就跑步回学校。好在长跑也是他的长项，他一直坚持长跑锻炼，拿过北京市中专运动会长跑冠军。在京八大艺术院校运动会3000米记录是他保持的。 有一次学校搞文艺晚会，班里要出个节目，大家就把他推上了台。那是戴玉强第一次走上舞台，清唱，他紧张得两腿打抖，一开口就唱跑了调。但是他毕竟从此走上了舞台。在日后的文艺汇演中，他获得京西矿务局文艺汇演二等奖。 北京是他心中的维也纳 戴玉强从煤矿学校毕业后，分配到煤炭部山西太原，古交矿区建安公司的建筑队当技术员。那时月薪只有32元，上班3个月后，几个同学凑钱买了一台收录机，戴玉强从此就跟着收录机学唱。这期间，戴玉强偶然结识了京城名医孔伯华的孙子孔令训，孔令训是名医也是音乐发烧友，他收藏有很多意大利歌剧的胶木唱片，他给戴玉强翻录了一盘意大利著名歌剧演员斯苔芳诺演唱的歌曲，戴玉强第一次知道了有美声这种唱法。他照葫芦画瓢学会了《我的太阳》。 转眼在建筑队一年，他干得不错，20岁的他被提升为副队长�？墒�，没过多久，山西省歌舞剧院召学员班，委托中央戏剧学院代培。戴玉强考上了。 戴玉强辞去了建筑队的工作，到中央戏剧学院学歌剧表演。 1985年2月19日，戴玉强永远记得这个日子，22岁的他上了第一堂声乐课。22岁是一个年轻的数字，可是对于学声乐来说，却实在是太迟了些。
读学员班生活费要全部自理，戴玉强靠打工糊口，他利用课余时间帮装修公司搞预算、监工、装饰装修，后来还在北京昌平沙河镇开了一家小装修门市部。住的是租着人家楼梯下的半间房，只能放下一张折叠床；吃的几乎顿顿是半张烙饼加一根黄瓜。
家住「夹皮沟戴公馆」 戴玉强一门心思要考回北京。这期间，他考过空政歌舞团，也考过中央音乐学院，都没考上。一个偶然的机会，有位老师把他介绍给总政歌剧团招生组，这回，中了！ 戴玉强背着一个书包进了北京，此时他身上只有7元钱。他在总政歌剧团一个废弃的仓库里住下了，在积满尘土堆着些旧道具的仓库里，旧景片围出十几平方米，演戏的平台拿来当床，就算一个家了。戴玉强却感到满足，惬意，他挥笔在墙壁题上：「夹皮沟戴公馆」。 1991年8月，戴玉强被选送解放军艺术学院学习。上课之余，他到歌剧学校排歌剧，到北京大酒店大堂唱意大利民歌。从1小时薪酬18元唱到1小时50元，他成为颇有名气的酒店歌唱家。戴玉强说，这一段最大的收获是得到了锻炼，这期间，戴玉强开始在一些全国范围内的声乐比赛中拿奖，不过时胜时败。在天津举办的华北之春音乐节上，抽签为一号选手的他，参赛中竟得了个倒数第一。当时同台比赛的有著名歌手张也。 1995年夏天，中央歌舞剧院排《图兰多》，向全社会选演员。歌剧《图兰多》是意大利著名作曲家普契尼的最后一部力作，全剧音乐优美，场面宏大，气势辉煌，是当今世界上最受欢迎的著名歌剧之一。 然而作曲家也留给后人一个极大的难题，能够完整准确地演唱剧中男女主角的演员，在世界范围内都是凤毛鳞角。该剧在创作上有意识地突破了意大利传统的创作技法和规律，运用了大量的不协和音程，音调很高，演员要持续不断地迸发出结实雄壮的高音，几乎超出了人声所能承受的极限，这就要求演员必须具备全面的音乐修养、扎实的基本功和高超的发音技巧。 中央歌舞剧院为了保证演出质量，决定首次全部用意大利文演唱，首次在全国范围内对主要角色采取招聘制。 已经选过一轮，戴玉强才从朋友那里得知此事。 朋友说，你不试试？ 戴玉强说，我行吗？ 你行。朋友说。 就这一句话，戴玉强去了。试试的结果，他进了演员学习组。 每天，戴玉强从家里骑25分钟自行车，把车存到地铁；坐25分钟地铁，再步行10分钟，到中央歌剧院。有时一天跑两趟，路上就要花4小时。在长达4个月的学习和排练后，他脱颖而出，成为正式演员。 中国有了自己的卡拉夫 1995年11月17日，《图兰多》在北京世纪剧院正式拉开帷幕。戴玉强永远记得那个时刻，激动，兴奋，紧张，这之前他已经一夜没有合眼，临到上场了，他心里发怯，简直就不敢上台。音乐逼近的最后一刻，他才一咬牙：豁出去了！他很快就找到了感觉，全情投入，尽情发挥。 戴玉强的演唱令观众大为震惊，他以出色的音乐悟性、娴熟的表演技巧和对角色的深刻理解，把卡拉夫的性格特徵及其王子的贵气和豪气，刻划得入木三分。戴玉强声音饱满结实，情感充沛。当唱到「骄傲的公主，我要用热情使你的爱情之火燃烧」时，清澈嘹亮的高音像一束穿越云层的灿烂阳光，飞射到剧场的每一个角落，给观众以极大的满足。在全剧最精彩、最著名的咏叹调《今夜无人入睡》中，整个唱腔速度舒缓，宽广而连贯，多次在高音上持续行进，最后在能量几近耗尽的时候，还要迸出一个强度和难度足以穿透整个大乐队的高音。当戴玉强演唱到这里时，观众都屏住了呼吸。在最后一个激动人心的高音结束时，剧场内沸腾了，人们为戴玉强的成功而欢呼、鼓掌。 是夜，国内老中青几代歌剧演员都在场，他们激动地议论：「哪蹦出这么个傻小子，唱这么好！一招一式满像那么回事！」 著名声乐教育家吴其辉说：「看完演出我非常激动，中国终于有了自己的卡拉夫。当初听说国内要排此剧，我始终用怀疑的眼光观望着，没想到戴玉强的表现如此精彩，无论演唱技巧还是语言风格，都非常的意大利。像这样有规格的声音，我只有在斯卡拉歌剧院才能听得到�！� 而第二天的报纸上，记者是这么描述当时整个剧场的气氛的：「如果此时有人在世纪剧院划根火柴，那么世纪剧院准要烧着了�！� 从此戴玉强一发而不可收拾，10部西洋经典歌剧他演了六七部──普契尼的《绣花女》中饰鲁道夫，威尔第的《弄臣》中饰杜卡公爵，普契尼的《图兰多》中饰卡拉夫，威尔第的《游吟诗人》中饰曼利柯，威尔第的《茶花女》中饰阿尔弗莱多，比才的《卡门》中饰唐豪塞，马斯卡尼的《乡村骑士》中饰图里杜。 我只是从最小的演出做起
谈到他的成功，戴玉强感慨良多，他说── 我认为成功的因素，首先是胸怀。一是要有承受挫折失败的胸怀，二是要有容忍别人的胸怀，三是要有原谅别人的胸怀。 其二，心态很重要。我到今天也没有自认为了不起。干我们这行，要是老觉着自己是「星」啊、「腕」啊，就不对了。其实就像打字员、公务员、清洁员一样，演员也不过就是一门职业。你如果是这样的心态，你在演艺和待人接物中就会看得开，别人跟你接触也容易，事情才能合作得愉快。我不跟人争，只跟自己争。搞艺术的人是灵魂工程师，要保持孩子般的心灵，没有阴暗面，才能到舞台上表现真善美。 另外是文化水平。我只要有机会就读书学习。我爱好文学、喜欢欣赏绘画，这些对我唱歌都有帮助。有些圈内人，唱美声的看不起唱通俗的，唱通俗的看不起唱民族的。我不，我都学。古今中外，只要好的我都学。我曾拜众多的声乐名家为师，其中有颜可婷、韩德章、马秋华、金铁林、吴其辉等，尤其是金铁林、马秋华夫妇，无论是演唱还是做人，都给我很大的帮助。所有出版过录音带的男高音歌唱家，我都有他们的资料，我研究他们为什么能够出名，嗓子好的出名，嗓子不好的为什么也能够出名？他们都是我的老师！ 最后一点，我豁得出去，或者说是有奉献精神。我宁愿累死在舞台上，也不愿平平淡淡过一生。在我走上艺术道路之前，我的家庭、同学和朋友全都与艺术无关，也没有任何艺术之外的力量帮助我。我只是从最小的演出做起，做好，每一次都取得好的印象。我在30岁之前，一到关键时刻就「掉链子」，参加大赛或重要演出前失眠，以致嗓音喑哑，无法演唱�！付犊阕印梗ㄍ却蚨叮�，唱劈，都时有发生。太紧张了。有老师断言我不是学意大利歌剧的料，放别人早该改行了，可我始终没放弃。我不断地和自己的内心脆弱交战，跌倒了，爬起来，在舞台上站得更结实。 发展中国歌剧事业光吆喝不行 唱歌剧是赔本买卖。戴玉强常年担任中央歌剧院的外勤演员，既不享受住房、工资等待遇，也从没报销过一张「的士」票或公共汽车、地铁票。一部戏一排就是几个月，他自己花钱向师长、朋友请教，而一场《图兰多》的演出报酬仅500元。戴玉强竟一部接一部地唱。为什么？ 戴玉强说，缘于自己对歌剧的锺爱，发展中国歌剧事业光吆喝不行，事情要有人做。 老百姓说歌剧不好听，这有文化背景差异的原因，歌剧是外来文化，但关键还是唱得好不好，我们应从自身找原因，真正有实力，不管唱什么，唱好了，都会有人认可。 「不可以用艺术来做交易�！勾饔袂克�。他甚至参加商业演出也从不砍价。因为听从内心的选择，所以可以淡漠利益的回报�！父愀杈缫帐醯娜丝峙露加懈鲇愫托苷撇荒芏家奈侍�，你不可能一门心思挣钱享受，同时又是个纯粹艺术家、用全身心来演唱。说白了，你没法一边点着钞票一边惦着艺术，这里头没有中庸�！� 让老百姓尝到什么是鱼翅 谈到歌剧在中国的市场，这位歌剧王子充满信心。他说，从历史的角度看，民歌是农业社会的产物，而歌剧（包括京剧、话剧等剧场艺术）是工业文明的产物，生产力提高了，物质基础雄厚了，才能盖豪华的歌剧院。只有坐到歌剧院里面才能真正感受到歌剧的魅力。P0PMUSIC则是有了电视、音响的信息时代的产物。当今中国，是农业文明、工业文明、信息时代相交织的社会，因此才有民歌、美声、通俗的百花齐放的共存。随着物质经济的发展，观众文化水平不断提高，剧场艺术必定会有大的发展。眼下全国最大的交响乐市场在珠江三角洲，全国一半以上的这类演出在珠三角，而不在北京、上海。明白了这一点，我们就会有信心，就会耐得住寂寞，就不会操之过急。随着上海大剧院、国家歌剧院、广州歌剧院盖起来，观众肯定会多起来。不用怀疑这种艺术的生存能力。有位农民企业家说，听了戴玉强的歌剧以后，才真正品味到了鱼翅与粉丝不同。我想，关键是怎么让老百姓知道什么才是真正的鱼翅、尝到鱼翅、爱上鱼翅。我们做演艺工作的不能总拿粉丝当鱼翅来对付观众，不然迷失了观众也迷失了自己。只要我们展现给观众的是高质量的作品，我相信观众一旦坐进来就不肯走，因为歌剧是歌唱艺术之最，是艺术的瑰宝。 一点补充：小夫妻10年没吵过架 说到自己的家庭，戴玉强露出温馨而满足的笑容。他有一个充满欢乐和幸福的家庭。他和妻子刘燕1990年相识，1993年结婚，小夫妻俩10年来从没吵过架。他们有一个可爱的女儿。岳父岳母为支持戴玉强的事业，提前退休，帮他打理家务。而戴玉强的每场演出，妻子场场必到，她是一位颇有造诣的专业民歌演员，更是戴玉强最忠实的听众、最直接的批评家。这应该也是他成功的因素之一吧。 尾声：重新从最小的演出做起 据悉，「世界三大男高音」经纪公司准备与戴玉强签约，用一年时间在英国对其进行全方位培训包装，之后推出戴玉强的专辑唱片，然后让他参加著名的「帕瓦罗蒂和他的朋友们」音乐会全球巡演。第三步将让他进入国际歌剧舞台，以国际运作方式包装推出戴玉强。 记者问及戴玉强未来的打算，他很低调地说：「未来是个未知数，重新来，重新学语言，重新踏入另一世界，因为那个世界的人并不知道戴玉强，我得重新从最小的演出做起，朝最大的目标努力�！� 摘自《文化广场》2001.7 |
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