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　　谷建芬、徐沛东等日前批评“歌手赚大钱，作者零收入”现象后，在国内音乐界又掀起了一股维权热潮。一些作曲家还认为，创作权益在交响乐创作领域更加得不到重视，花上一年半载创作的交响乐，不但被乐团演出很难获得版费，有的甚至还家要倒贴钱。知名作曲家王西麟为此呼吁，应该建立音乐作品版权监控系统，用社会机制来�；ご醋髡叩娜ㄒ妗�

　　作品上演 没有下文

　　尽管目前的交响乐舞台上演的大多是外国作曲家作品，但每年也经常有中国作品被奏响，甚至一些外国乐团访华演出，也开始把颇能吸引听众好感的中国作品排入节目单。这虽然令作曲家们感到欣喜，但不少人发现，自己的作品被上演后，左盼右等，却怎么也没有下文。上海的一位作曲家近日对记者说，无论是中国乐团还是外国乐团，上演中国交响乐作品其实是一种点缀。如今年元旦前后来沪演出的欧洲乐团，几乎每场音乐会都演奏了中国作品，但据了解，没有一台音乐会的主办方向作者或版权机构支付版税。有的演出商还对记者说，能让外国乐团演奏中国乐曲已经很不容易，音乐会的收入本来就不多，再支付版税已经勉为其难。

　　新作录音 巨额付费

　　作曲家王西麟最近在《音乐周报》撰文指出，他创作于40多年前的《火把节》，近年又被各地乐团频繁上演。尽管这让他十分高兴，但不少乐团不但不支付版税，甚至连招呼也不打一个，又使他感到不解。还有作曲家告诉说，去年，国内举行了多个中国交响乐作品汇演，这本来是一件大好事，不过对作曲家们支付少得可怜的版税甚至零支付，让不少作曲家甚为不快。上海音乐学院一位评论家指出，作曲家为交响乐创作投入的时间、精力，要远远超过歌曲，但版税收入却要少很多，连专业乐团也看轻中国交响乐创作，那怎么让中国交响乐形成气候？一位青年作曲家告诉记者，对作者来说，作品能被专业乐团演奏还算是幸运的，“我们投入了一年半载时间创作的交响乐，为了录个音还要支付五位数甚至六位数的演奏费。如果不是为了评职称、拿学位，谁还愿意去创作？”

　　未被纳入 市场轨道

　　据了解，为了改变这种状况，一些专业机构开始实行作品委约制，如“上海之春”、上海音乐家协会在有关部门支持下，已连续数年通过委约作品，使得一大批交响乐新作得以与听众见面。不过，这样的委约行为还没有被真正纳入市场的轨道之中。一些音乐界人士指出，如今，国家虽有《著作权法》�；ぷ髡吆戏ㄈㄒ�，但是，版权机构对卡拉OK、音像制品的作品维权雷厉风行，而对交响乐版权的�；ぃ�却难以与流行歌曲的�；ぷ龅揭皇油�仁，由此导致交响乐作曲家们的维权缺少社会力量的支撑，也使得大批专业作曲人才流向流行歌曲创作领域，这样的问题，是应该通过建立专门的监管机制予以解决了。记者 杨建国