(聲明：此文版權(quán)屬《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》，任何媒體若需轉(zhuǎn)載，務(wù)必經(jīng)該報(bào)許可。)
今年是美國搖滾樂誕生50周年紀(jì)念,也是搖滾樂在中國發(fā)展20周年，同時(shí)是“中國搖滾教父”崔健發(fā)起“真唱運(yùn)動”三周年紀(jì)念，中國搖滾人能否在北京收獲到真正意義的“現(xiàn)場”將成為最大懸念。
頭戴五星棒球帽頻頻登臺的崔健無疑是今年中國搖滾樂壇最搶眼的音樂人。今年唯有他與臺灣搖滾詩人伍佰聯(lián)手在北京收獲1個(gè)現(xiàn)場，接著，他與德國搖滾教父烏多巡演于德國10個(gè)城市，拉開境外演出帷幕，隨后與國際老牌搖滾巨星攜手一路在北京上海廣州收獲7個(gè)現(xiàn)場。而他北美之行計(jì)劃中的13個(gè)專場已穩(wěn)拿美國5個(gè)，5月15日他將在本土收獲他的沈陽個(gè)唱�？梢钥隙ǖ卣f，至今能夠代表中國搖滾說話的，仍是崔健。
近日，在錄制新專輯的錄音棚里，崔健接受了本報(bào)記者的獨(dú)家電話采訪。接受電話采訪時(shí)崔健正在錄音棚里工作。他說：“我的錄音和編曲都在家里完成，有很多實(shí)驗(yàn)性的東西，實(shí)際上家庭制作就不是搖滾精神了，所謂搖滾精神，其實(shí)在我眼里就是三大件，吉他、貝司、鼓，加上一種普通的錄音方式，最重要的是怎樣以新的音樂精神做現(xiàn)代的音樂�！�
至于創(chuàng)作方面如何堅(jiān)持自我，崔健回答得很干脆：“在制作和演出時(shí)必須考慮觀眾。但在創(chuàng)作上基本不考慮市場，我覺得創(chuàng)作這種自由好像是老天給你的，你干嗎要自己閹割自己？”
崔健有自己捕捉創(chuàng)作靈感的方式。“有時(shí)候旋律上的東西多來自一點(diǎn)兒浪漫的情緒吧”他說這番話時(shí)聲音中帶有一絲迷離般的誠懇�！暗俏椰F(xiàn)在更多地喜歡節(jié)奏的東西，它比較理性，歌詞上也愿意選擇有沖撞性批判性的，因?yàn)樘寺臇|西實(shí)際上多少有點(diǎn)兒逃避，只要你面對現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上就失去一種浪漫，好像就是一種交換吧，我們不要太多的這種旋律性的東西，更多地是為了面對更多的現(xiàn)實(shí)�！�
對于獻(xiàn)身搖滾的崔健來說，生存狀態(tài)根本就無所謂好與壞，也就更無所謂滿意與不滿意，只要沒有失去藝術(shù)表達(dá)的靈性，他就是快樂的�！拔矣X得生存狀態(tài)是跟創(chuàng)作發(fā)生關(guān)系的東西，所以它好與壞無所謂，狀態(tài)好的時(shí)候未必寫出好作品，狀態(tài)不好的時(shí)候未必就是沒有價(jià)值的時(shí)光，這種好壞就順其自然，創(chuàng)作本身就是從無到有、或者說從苦到樂的過程，你沒必要太多去想生存環(huán)境到底是什么樣，因?yàn)槟阆氲脑捑捅容^累�！�
羊毛出在狼身上
搖滾樂在中國能走多遠(yuǎn)的問題引發(fā)了崔健一段憤怒的告白。他說：“中國的搖滾樂是炒出來的，是媒體上的一種文化，并不是真正的聽覺上的文化。也許在北京的各種小地方才會有地下?lián)u滾樂表演，搖滾樂現(xiàn)在是現(xiàn)象，還沒成為文化，但是中國的搖滾樂早晚會真正成為文化。
這種文化的特點(diǎn)是它不允許有摻假的東西，有很多人對這種音樂形式期待很高，很多人認(rèn)為它像宗教一樣，抱有很深的精神寄托，越是深刻的東西人們越認(rèn)為它是至高無上遙不可及的，這種東西是極左的，而極右則是把它變得完全不允許有思想，只要失去商業(yè)機(jī)會的就被砍掉。所以現(xiàn)在要對它有個(gè)準(zhǔn)確定位，完了以后再市場化，有很多現(xiàn)場演出，有很多唱片公司真正把它變成市場化的商品，不要羊毛出在牛身上，而是羊毛出在羊身上，但目前的狀況是羊毛出在狼身上，盜版太厲害。這種體制造成的真正后果是，現(xiàn)在中國的搖滾樂一方面羊毛出在羊身上，一方面出在兔子身上。兔子就是一幫寫文字的人，搞樂評的人，他們實(shí)際上是既得利益者，真正的音樂家并沒有真正受益�！�
真正的音樂家最終會與樂評人分道揚(yáng)鑣嗎？崔健說：“但是他們確實(shí)為搖滾樂做成了一些現(xiàn)象，搖滾樂既然能活著，甭管它是羊、兔子還是螞蚱，他們就像趴在牛犄角上的螞蚱一樣，他們有的時(shí)候會嫌牛跑得慢。”
中國有13億人口，若能從中爭取一定數(shù)量的觀眾，哪怕是1/26的觀眾來聽搖滾樂就不得了。崔健說：“搖滾樂當(dāng)然需要觀眾，但最重要的是演出機(jī)會，沒有演出就像你沒有河，你只是在挖井，你不斷地挖井，你成不了氣候，你不可能到了一定時(shí)候自然就成為一種潮流，所以基本上所有的搖滾人都在挖井，有的人挖井冒不出水來，有的人挖井冒出一點(diǎn)兒水來，中國搖滾人基本上還是沙漠當(dāng)中求生存的狀態(tài)，所謂趴在牛犄角上的那些螞蚱們他們是看不到這一點(diǎn)，他們甚至不批判環(huán)境，他們看到的都是搖滾樂本身的問題，而這實(shí)際上是次要問題。
中國搖滾樂真要發(fā)展的話，首先是人們從意識形態(tài)上要接受一種憤怒文化，接受一種批判性文化，接受一種批評，當(dāng)人們接受這種文化的時(shí)候，搖滾樂才有公平生存的機(jī)會。”
那么社會提供什么樣的支持才是搖滾音樂人真正需要的？崔健說：“需要有很多唱片公司認(rèn)為搖滾樂根本不是反動的，相反，它是一種健康的音樂，商人愿意做商業(yè)投資，很多人才涌入這個(gè)行業(yè)，同時(shí)這個(gè)產(chǎn)業(yè)能夠給社會帶來很大好處，它能夠提高一些音樂人口的生活質(zhì)量，改善人的生活風(fēng)格，提高人的生活質(zhì)量。另外，大家不要對我們因?yàn)橐粌蓤鲅莩鏊胶孟駴]有發(fā)揮出來就糟改你，我覺得這些人都是像我說的牛頭上的螞蚱，這些人他們會說牛拉屎拉得臭，他們能把牛屎說得遺臭萬年，因?yàn)樗麄兲��！?/p>
搖滾樂會滅亡嗎？
崔健對搖滾樂的發(fā)展談了自己的見解。他說：“我個(gè)人愿意把搖滾樂的發(fā)展不要說得那么樂觀，但是我相信搖滾樂實(shí)際上在開始到來，并不是說馬上到來，誰也沒有權(quán)利去說，但是我能夠相信，搖滾樂肯定死不了，肯定！
搖滾樂可能自生，但沒有自滅，如果說滅，也許可能它在某種程度上正處于低谷，人們會認(rèn)為它滅了，它會回潮的，你看西方的搖滾樂很多老的樂隊(duì)它們都要回潮了。人們聽了些時(shí)尚的東西，聽夠之后，他們發(fā)現(xiàn)不如這個(gè)老的東西好聽，他們還會去揀起老東西，而且是一家三代人聽。
最讓人欣慰的是，熱愛音樂的人就永遠(yuǎn)去做音樂，這是你真正的享受生命的最重要的原因，你根本就不必在乎別人看不看，哪怕小型演出你也演得很高興，有眾多的觀眾是錦上添花，觀眾少了它是一種銷售概念，音樂家本身根本無所謂，甚至有很多音樂家拒絕大型演出，小型演出才真正與觀眾飽和交流。而藝術(shù)家能夠保持這樣的生活方式就夠了。
有很多人以銷售的標(biāo)準(zhǔn)來衡量藝術(shù)家的顛峰或低谷，這個(gè)東西不是客觀標(biāo)準(zhǔn)，最客觀的是一個(gè)人創(chuàng)作的作品，永遠(yuǎn)是在發(fā)現(xiàn)新東西，永遠(yuǎn)是在誠實(shí)表達(dá)自己的生命中從來沒有表達(dá)過的東西，這才是真正的藝術(shù)家的價(jià)值，而這種東西不是靠高密度的創(chuàng)作，就跟鐵樹和韭菜，韭菜是每年長三茬，溫室里還能長好幾茬呢，但是一個(gè)鐵樹沒準(zhǔn)就是100年才長一次，所以說一個(gè)藝術(shù)家，只要是他自己在往前走，就好”。
現(xiàn)場是搖滾音樂人的生命，藝術(shù)家最終還是要靠作品說話。崔健說：“但是制作大型演出實(shí)際上是爬得高摔得狠，大型演出一定要有好的制作，沒有成功的好的音響制作，實(shí)際上對觀眾不負(fù)責(zé)，我在這兒說句不客氣的話，中國整個(gè)演出行業(yè)的搞硬件音響的精英都是從搖滾樂發(fā)展出來的。
“作為藝術(shù)家為什么這么多年我們能堅(jiān)持，是因?yàn)槲覀儧]有造成高成本開銷的生活方式，我們每個(gè)月的開銷都限制在一個(gè)很小數(shù)字內(nèi)，所以說我們不怕風(fēng)風(fēng)雨雨，我們一直在堅(jiān)持，有人說搖滾樂自生自滅，對搖滾樂持懷疑態(tài)度，也是懷疑搖滾樂沒有被輸血，沒有財(cái)源穩(wěn)固，而這恰恰鍛煉了這支隊(duì)伍，在這么惡劣的情況下，這幫人還在生存，還在創(chuàng)作音樂，這些人是不會輕易放棄的�！�
崔健認(rèn)為搖滾樂在中國發(fā)展靠他一個(gè)人的力量是不夠的。他說：“廣東有一家房地產(chǎn)公司，他們在一個(gè)將要蓋樓的空場上舉辦了新年搖滾音樂節(jié)，他們就發(fā)現(xiàn)了音樂能夠給他們的生活帶來很大樂趣，很多年輕人坐在沙灘上，聽這種音樂，而且聽的都是創(chuàng)作性的音樂，他們覺得這是對生命的一種認(rèn)識�！�
每年舉辦新年搖滾音樂節(jié)對國家有什么好處嗎？崔健說：“中國應(yīng)該是一年四季都應(yīng)該有音樂節(jié)的國家，天冷了，東北演不了，就南下，而且國家也在鼓勵這種假期旅行，還能夠促進(jìn)旅游業(yè)�！�
搖滾樂的本質(zhì)不是“批判”
搖滾樂的批判精神是引人關(guān)注的問題，崔健的解釋則出乎意料(他解釋時(shí)語速加快)：“如果搖滾樂沒有樂趣，它本身不是娛樂的話，它就變成詩歌了，可能在一些極端詩人面前，搖滾樂精神顯得沒有那么極端，搖滾樂雖然是種強(qiáng)烈的刺激，而且很莊嚴(yán)，但畢竟只是音樂，它還有一種節(jié)奏，給身體帶來快感，所以相對來說，它沒必要在批判性方面做得那么純粹。有些人試圖用音樂去搞對社會的批判，這種東西在某種意義上就失去了音樂的本身。搖滾樂不是一種武器，它是一種人的生命享受中很重要的抽象的東西。所以說音樂如果沒有做得很感動人，很感性化，它就不是一個(gè)成功的音樂�！�
很多人認(rèn)為搖滾樂是屬于年輕人獨(dú)有的文化�！耙膊灰欢ò�？”崔健說，“現(xiàn)在的年輕人不聽搖滾樂，有很多人覺得它過時(shí)了，搖滾本身它是不是時(shí)尚，我覺得這根本不重要，曾經(jīng)有人預(yù)言過，搖滾樂很快就會過時(shí)，已經(jīng)是半個(gè)世紀(jì)了，沒有一絲一毫過時(shí)的跡象�！�
對于推動中國文化走向世界，崔健闡述了他的觀點(diǎn)：“華人的文化在西方人眼里是個(gè)誤區(qū)。我們到國外，他們就認(rèn)為中國人就是開飯館的，和傳統(tǒng)穿旗袍那樣兒，年輕人怎么還有玩兒搖滾的，我說的搖滾樂不是簡單模仿西方的東西，搖滾樂最重要的東西是怎么樣結(jié)合你的本土意識，去融合現(xiàn)代的文化，本土意識有可能是傳統(tǒng)的，有可能是反傳統(tǒng)的，但是它的信息跟傳統(tǒng)有關(guān)系，甭管你是反傳統(tǒng)還是繼承傳統(tǒng)，到最后你要達(dá)到的是現(xiàn)代人的一種解放，這種過程實(shí)際上是一個(gè)民族的尊嚴(yán)，你現(xiàn)代的人不解放，一個(gè)民族你不能老拿著古董的東西給別人看，總要拿出點(diǎn)兒像樣的東西，先說你拿不出來怎么辦？
中國搖滾人今年能否在北京收獲一個(gè)真正意義的“現(xiàn)場”，崔健給出的回答是：“我們都在努力！”實(shí)際上，在“迎接2004年”時(shí)代的晚上——首屆中國新年搖滾音樂節(jié)上，崔健就在召喚中國搖滾時(shí)代的到來，他憑著藝術(shù)家的直覺和才情以詩歌般的煽情語言傳遞出一個(gè)訊息：“這是一個(gè)時(shí)代的晚上，也將迎來一個(gè)時(shí)代的凌晨，這個(gè)時(shí)代應(yīng)該是屬于搖滾樂的�！�
來源：國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào) 記者：苗紅
