- 世博会希腊馆：7个“空间�？椤庇卫�1座“城市”
“我们想展示的是城市的共性，而不是表现某个特定城市�！弊蛱欤�4日）在希腊馆，记者有幸请到满头银发的设计师亚历山大·托巴齐斯，当了一回展馆“导游”。
希腊馆内设计的任何空间，都是对城市的象征和隐喻。托巴齐斯介绍说，希腊馆包含7个 “空间�？椤保汗愠�、城市—大海、集市、生态、剧场、城市—乡村、共同生活、繁荣等。参观者可根据个人兴趣东转西转，在小小的展馆内游览这座“城市”。
“时间感是参观希腊馆的游客感受的中心点，”托巴齐斯说，“不同时间进入展馆，所得体验是完全不同的�！闭鍪啦┰扒�，希腊馆是唯一一个遵循着与上海日出日落、同步昼夜的展馆。它把希腊城市生活的24小时浓缩成了12小时(即展馆对外开放时间)，向游客展现着“最日常状态”的希腊生活，而不是一些“断裂的片段”。比如在“城市与大�！钡目占淅�，中午到馆的游客能通过大屏幕看到 “希腊午后的太阳”，傍晚入馆，游客则能欣赏“落日下希腊美丽的大�！�。
走进“集市”展厅，一个弧形天幕用360度的全景影像来展示希腊首都的面貌。展厅中央有一个很大的“转向盘”，当记者转动它时，便在弧形天幕上观看全景影像的不同视角。两侧的互动触摸屏上，还有全景影像中的一些特定场景，点击一处，便能观看其中人物活动的真实细节，约有130个不同的场景特写。
路过“剧场”时，托巴齐斯邀请记者一起坐在台阶上，观看屏幕上的视频：同一时刻，希腊人正聚集在1002夜总会里，快乐地听着音乐，享受生活。托巴齐斯说，接下来会有爵士乐队“登台”，并指着扇形观众台问记者：“你看，这像不像古代传统的露天剧��？”
怎么会想到用“时间”来表现希腊的城市？托巴齐斯坦诚地告诉记者，因为资金和场地都有限，于是想到电影手段来作展馆的创意。摄影师在希腊的两个大城市——雅典和萨洛尼卡的不同地点，录制了总时长达到290个小时的视频资料。
托巴齐斯强调，这些是“完全忠于事实的记录”，无机位变化和角度切换，摄像机就像一只眼睛，忠实记录下一座城市某处某时的 “真实活动”。如今，馆内的30多台放映机，仿佛30多扇窗口，让游客领略到希腊人原版的“一天生活”。
最后，展馆内所有的街道都通向“广场”。广场，在古代即是城市中的集市，在那里有餐馆、咖啡店，为居民或游客提供小憩的机会，也是希腊城市生活的中心。这里的“广场”，延伸到一个小港口，岸边�？孔乓凰蚁＠澳局适止ご�。
从“希腊的一天”中，游客看到了城市生活的繁忙与乐趣，也发现城市面临的挑战与难题。就像在“生态”那一章中：当5位游客同时把双手按在互动桌上时，屏幕上触目惊心的环境污染立即消失，取而代之的是希腊为应对挑战而做的努力，如临海而建的风能发电场、居民住宅上的太阳能屋顶等。小小的“互动”告诉我们：生态城市仅仅依靠一个人的努力是不够的，同心协力，才会有“更好的生活”。(刘颖)
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