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哪來(lái)那么多淚水

2000年10月31日 14:40

 

 作者:蘇訊

  我對(duì)于詞的喜好要比詩(shī)早,十三四歲時(shí)曾一度癡迷執(zhí)著。那時(shí)買書不容易,一是出版得少,二是囊中無(wú)余貲,于是只好想笨辦法,動(dòng)手來(lái)抄。零零碎碎隨見隨錄,竟也葳集了三百余闕。后來(lái)自食其力,口袋里略有閑錢,書店里也變得五花八門起來(lái),可惜讀書的興趣已在詞之外,因此竟連東坡、美成、稼軒諸家都未能一窺全貌。南唐二主詞倒是讀全了的,那是因?yàn)樗坏淖髌芳悠饋?lái)不過數(shù)十首的緣故。書架上只有可憐的幾部詞選,份量也就輕飄得可以。

  有時(shí)伏案勞作精力不濟(jì),就抽出胡云翼選注的《宋詞選》來(lái),聊供養(yǎng)目。這是個(gè)很普及的版本,讀這種選本是利有弊的。弊,是容易被選家牽制思維,選家的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)要在多選、少選,或者干脆不選中凸現(xiàn)出來(lái),由不得你。像晏殊的詞,我喜歡,想多讀,結(jié)果胡云翼只選五闕,就沒辦法。利,是卷帙少而作者多,可以捉摸詞派的嬗遞和風(fēng)氣的流變,所以嘗一臠肉而知一鼎之調(diào)也。

  這樣斷斷續(xù)續(xù)浮泛地讀,卻讓我發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象:詞中寫到哭寫到淚的頻律遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于詩(shī)。柳三變念去去千里煙波,暮靄沈沈楚天闊,要“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,蘇東坡驚覺十年生死兩茫茫,“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行”;朱敦儒登臨金陵城上西樓,想見中原亂簪纓散,“試倩悲風(fēng)吹淚,過揚(yáng)州”;張安國(guó)長(zhǎng)淮望斷,“聞道中原遺老,常南望,翠葆霓旌。使行人到此,忠憤氣填膺,有淚如傾”;陸放翁“胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生難料,心在天山,身老滄州”……

  以上所舉幾例,詞人流淚尚有其道理。而詞人的淚水流得濫情,甚至矯情的,則更常見。按杜少陵挽弓當(dāng)挽強(qiáng)原則,樹靶子當(dāng)然要選名氣大兼有代表性的,就想到了范仲淹的《蘇幕遮》:“碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。”詞是好詞,可惜胸中自有數(shù)萬(wàn)甲兵的“小范老子”英雄虎淚掉得太輕易,不知道是真落淚還是為賦新詞強(qiáng)流淚?他的《御街行》也有大名:“紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜,寒聲碎。真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。年年今夜,月華如練,長(zhǎng)是人千里。愁腸已斷無(wú)由醉,酒未到,先成淚。殘鐙明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事,眉間心上,無(wú)計(jì)相回避!边@就比前一首更進(jìn)一步,酒還未飲就已淚流滿面,原因卻也簡(jiǎn)單;只為軍旅間孤眠岑寂,想起了玉樓上的那位。前一首酒入愁腸方露出才子風(fēng)流,而后一首的多愁善感則完全可與林妹妹比肩了。我總覺得這淚流得毫無(wú)道理,盡管從唯美角度看它很哀艷。

  胡云翼評(píng)這兩闕詞“還沒有擺脫花間派綺靡的風(fēng)格,但骨力則較為遒勁”,就追根究底翻檢《花間集》,看看這個(gè)花間派到底是怎樣地綺靡。一翻之下,恍然大悟;范仲淹流淚的本領(lǐng)正是從花間派繼承得來(lái)的。這個(gè)流派以晚唐五代溫庭筠、韋莊、皇甫松為代表,所寫無(wú)非是傷春悲秋離愁別緒的小情小致,而“斷腸“、“惆悵”、“淚千行”、“淚濕羅衣”、“淚流沾皓腕”等等字眼卻比比皆是。若連讀三闕而竟未找到一個(gè)這種字眼,反會(huì)令人拍案驚奇。我不明白,哪來(lái)那么多淚水供他們揮霍,流淚之頻繁與幽默之貧乏簡(jiǎn)直可以并稱為中國(guó)古典文學(xué)的兩大奇觀了。

  舒蕪先生曾說過:“在中國(guó),南朝之宮體,五代之花間,便完全埋頭在宮闈之中,正是衰敗無(wú)憂的文人身處末世的一聲嘆息,也是空虛浮蕩精神生活的一種反照。其實(shí),中國(guó)古典文學(xué)作品中寫到哭和淚的頗不少見,僅以詩(shī)為例,從屈原的“長(zhǎng)太息以掩涕兮,哀民生之多艱”到杜少陵的“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳”,都是。便像這樣莫名其妙就惆悵,就斷腸,接著就能清淚滂沱的本領(lǐng),至五代的詞而登峰造極,遺澤綿延至兩宋而不絕如縷。宋詞經(jīng)豪放派的滌蕩,才得到哭得稍微深情款款些。我向來(lái)有個(gè)私見:宋人比唐人易哭,詞比詩(shī)哭得多,豪放派比婉約派哭得有道理,這大概跟文化心理的轉(zhuǎn)變和文學(xué)體裁的特性有關(guān)。而其間的五代正是造成這種變化的關(guān)鍵時(shí)期。

  我曾向一位精通西方文學(xué)的朋友求教,西方才子是否也動(dòng)輒揮灑清淚呢。他說并不見得,西方研究者倒常常對(duì)中國(guó)古典文學(xué)哭和淚之泛濫表示不理解。由《花間集》、《花間集補(bǔ)》和《尊前集》來(lái)看,五代花間詞,哭和淚已純粹作為一種文化程式或意象符號(hào)而存在,與實(shí)在的內(nèi)容并不等同。五代以前的詩(shī),歌哭尚知節(jié)制,興來(lái)命筆恒有真情;五代以降的詞,淚濤不見涯畔,信中漫書常懷造作。哪怕是到宋代豪放派的筆下,許多次流淚也是只運(yùn)用了它的符號(hào)功能而已。中國(guó)古典文學(xué)也遵循著中國(guó)文化特有的“模糊哲學(xué)”,讀詩(shī)讀詞如果想把這些字眼都坐實(shí),那是幼稚可笑的。

  因此,別看《花間集》哭得涕肆橫流,決不會(huì)把紙張渥濕。(轉(zhuǎn)自《中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)》)

  



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