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专访《乔家大院》导演胡玫:我是一个英雄主义者

2006年03月13日 13:39

  (声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)

  和她的同学张艺谋、陈凯歌一样,胡玫对作品赋予她那个时代人固有的精神表达。只是她更聪明地找到了市场和精神表达的结合点

  本刊记者/丁尘馨

  每天晚上,胡玫都会守着电视机完整地看完2集连播的《乔家大院》,她说,看电视的感觉和在剪辑机旁看完全不同,“隔了半年再看,特别有亲切感”。

  自1998年执导44集《雍正王朝》之后,胡玫已无一遗漏地连续将《忠诚》《香樟树》《汉武大帝》以及正在热播的《乔家大院》端上了央视一套黄金档的餐桌,如果按观众的人次和作品数量计算,胡玫无疑大大超过了张艺谋、陈凯歌,算得上国内最有影响力的高产影视剧导演了。

  很多观众难以想象,像《雍正王朝》《汉武大帝》以及《忠诚》这样阳刚气十足的电视剧出自一位女导演之手;热爱历史和政治的人,则乐于从剧中去按照各自的史实和现实,发现了丰厚的话题;而做影视研究的专家们立刻从中发现,胡玫身为张艺谋、陈凯歌同学,不仅在镜头语言上的“唯漂亮主义”与两位同学不相上下,在“热衷帝王题材”和“阐释强力崇拜”方面,也如出一辙。

  对于各种角度投射来的目光,胡玫的态度也显出了女性才有的现实和理性,她既不像同学陈凯歌那样激昂,也不似张艺谋这般淡然,她会对前来质询的记者细心解释,哪些是属于编剧和历史顾问的职责,哪些则是摄影和美术的范畴。她甚至将《汉武大帝》和《忠诚》的争议言论结集成书上市,顺便也附赠给身边的记者和朋友。

  胡玫接受采访,犹如她的电视剧,细碎而绵长,却不见剧中的强悍。了解了她从20年前女性电影导演代表如何转变成了现在的风格,以及她赋予作品的理想和想象,就能明白这个电视剧的“一姐”是怎么产生的了。采访约在她的住所里,房间庞大而凌乱,她解释说因为新家正在装修,这套住宅现在是居住兼工作室的多功能厅。初次见面的胡玫温和而客气。她笑称,自己在家接受采访有心理障碍,生怕被先生听到,“不然他又要说我这话那话说得不对了”。

  这就是一个男人的社会

  中国新闻周刊:你之前没有想到《乔家大院》的收视率会这么好?

  胡玫:开始没想到。刚拿到本子的时候我对晋商也没谱,想无非就是讲商人怎么发家致富嘛。等走访了乔家以后很震惊,当看到他们家把“学吃亏”“诚信”作为家训刻在门楣上,我觉得有点意思。慢慢把晋商文化这层面纱就揭开了,我对这些人的故事感到激动。我想这也是为什么会有这么高收视率的原因。

  中国新闻周刊:电视剧里有多少是真实的?

  胡玫:乔家的后人和专门研究乔家的祁县博物馆馆长都认为,起码百分之八九十是事实。除此之外,我把常家大院、王家大院等等其他大院的故事也融到这里面了。

  中国新闻周刊:《乔家大院》里,乔致庸简直就是个活雷锋,之前你拍的人物像《忠诚》里的市委书记,汉武帝,甚至雍正都是很正面的“高大全”形象。是有意这么做吗?

  胡玫:我没有一个定型的人物模式,非要做什么样一个人。但我是一个英雄主义者,我很崇拜英雄。非?杀氖,现在这个社会就是一个男人的社会,真正推动一个历史前进的还(多)是男人。

  我不是一个女权主义者,我就想,那我们应该让男人做成什么样子。

  中国新闻周刊:所以作品里的男性人物形象,是按照你理想中的形象去塑造的?

  胡玫:对。比如说,我喜欢和聪明的有智慧的男人接触,如果这个男人窝窝囊囊,我就不爱理他。他不能给我什么见教,一些刺激的话,我就觉得(和他接触)没什么意思。这也是生活习惯吧。

  中国新闻周刊:相反在你的故事里,常常是女性都没有完美的,甚至是阴暗的。比如《乔家大院》里,你还是让乔致庸栽在了女人的手里。为什么?

  胡玫:我说过这是一个男性的社会,尤其是在解放前。当时封建的礼法对她们摧残得越深,积怨也越大的。像在《乔家大院》里,我们有一个很明显的副主题,就是为女性的命运鸣不平,包括大嫂在内,三个主要女主角都是这样的命运。哪怕是陆玉涵,虽然她得到了心爱的男人,但是在片中,她的丈夫还会对她说,“对不起,我们的账是不能让别人过目的。”女人是不可以过目账目的。那时候的妇女是非常不幸的,不是我成心把她们塑造成这样。

  中国新闻周刊:在片中,她们的人生命运全部都是围绕一个男人,幸运或不幸。这是剧情的需要还是你对那个时候女性地位的理解?

  胡玫:我觉得这是起码的对那个时代(女性)的了解。除了像女土匪、双枪老太婆这样极其传奇经历的人外,如果哪个剧里面出现了在那个时代一个特别能干的女性,我都要打一个问号。我不相信 不大可能。那时候妇女基本都是缠小脚,连屋门都走不出去,怎么可能去搞那些事业?

  这是对那个封建社会,对旧时代文化起码的了解。对女人而言,男人的命运就是她的命运,所谓嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,这真是几千年来中国妇女的主流命运,除了慈禧太后、武则天以及个别像窦太后这样掌握大权的女人。

  享受电视剧带来的成就感

  中国新闻周刊:从20多年前最早你拍《女儿楼》等一系列女性题材的影片,到现在主要创作男性题材为主的作品,有一个现象是否可以印证你转变的原因:你拍的男性题材的电视剧都有比较大的反响和收视率,而女性题材的作品包括同样在央视一套播出的《香樟树》,却都反响平平?

  胡玫:《女儿楼》是我二十多年前的作品,你不可能要求一个二十五六岁的女孩去负载那么多的社会、文化、历史(的内容),这些我自己都还没弄明白呢。所以那时我的作品中,大量的还是问号:女人眼中的世界是什么样,或者这个女孩她的内心为什么这样……视野比较小。

  到了一定的年龄我发现,女人的命运已经不足以吸引我的眼球。一个女孩的成长过程大体就是这么一个阶段,如果没有特殊的经历,女人基本上都比较善良,喜欢梦想,比较浪漫,这些特质都千篇一律,在我的眼里,就显得比较苍白。不如男人步入社会和推动历史发展,来得那么丰富,那么多的层面。

  中国新闻周刊:除了第一部《昨夜长风》是在央视8套播出,你的其余5部都是在央视一套黄金档播出,这在国内导演中没有第二个。是你有意识的吗?有什么窍门?

  胡玫:(想了好一会)原来可能是碰巧,后来变得有点意识了。先前我觉得,央视播还是地方播,没所谓呀。后来发现央视的覆盖率特别高,所以在创作过程中,增加了一份这个方面的思考:怎么能让片子在更大程度上接近中国更广大的人民群众?这成为我创作的指标之一。

  我听说这几部片子给央视带来的广告收益都是最高的,这可能也是他们乐于选择我片子的理由吧。

  但不管是什么样的平台,我的审美标准始终是,希望通过我的片子塑造“真善美”的事物。

  中国新闻周刊:包括像塑造雍正皇帝的时候,你也希望是反映“真善美”?

  胡玫:很多人说,我美化了帝王将相,我想我不是。如果你研究了关于雍正的作品的话,就能看到,一个皇帝在他在位短短13 年的时间里,批的折子一页一页纸摞起来到十层楼高,想想我们谁能做得到?——起码有一点,这个皇帝是非常努力的。实际乾隆远比雍正杀得多的,多得多。

  所以是这个人物征服了我,我才有感而发,再用我的真实感受去表达。

  中国新闻周刊:所以电视里的雍正,其实更像是你内心希望的完美皇帝的形象?

  胡玫:对,比较理想化。我说的“真善美”,光有真还是不行,还要通过“拔高”,把人的德性里的善良的一面向人们伸张。

  在我的人物选择上,一定是有善有恶的。在我的片子里,坏人一定是坏到很坏,好人一定是好到很好。如果他是个好人的话,不管他犯什么错误,我都会把他塑造成一个好人 一个犯错误的好人。

  我也注意到,日本在战后处在一种混乱的特别萎靡的社会心态里,当时出了一些特别棒的导演,他们拍了一些振奋日本民族精神的片子,把日本男人的魂魄重新地加以整理,对振奋当时社会心态起到很好作用。这是他们的功绩,提升了这个民族的精神。

  我觉得我们的作品,要是老是缠绵在男欢女爱、灯红酒绿、婆婆妈妈的事里的男人,有啥意思?我不喜欢,我觉得没劲。

  中国新闻周刊:所以你也想象那些导演一样,拍一些有社会影响力的片子?

  胡玫:一种社会责任感。(问:这也是很多“第五代”导演都有的心态)——都有这毛病(笑)。

  中国新闻周刊:就像不少“第五代”前几年扎堆去拍帝王戏,现在又纷纷撤出,你现在接拍《乔家大院》,又推掉了《努尔哈赤》是不是也在考虑转换帝王的题材?

  胡玫:没有刻意。我都无所谓,我没有特别理性去想,我也不是帝王学派,我没那种理想。对我来说,什么题材都一样。

  有时也是外界因素影响,拍了《雍正》以后,所有的历史大戏就围绕着我,也有很好的大戏,让我欲罢不能。

  中国新闻周刊:你曾说最想拍的还是电影,而且02年之前一直没有间断拍电影;可自从1998接拍《昨夜长风》之后,重心不断往电视剧倾斜,电视剧也使你声名鹊起,拍电影一直不尽如人意会不会觉得遗憾?

  胡玫:我曾经在一个时期有过遗憾,但是现在不遗憾了。我想想没有道理遗憾,电影的观众有600万人就了不得了,我们的电视剧要是按人次来算,每次都得上亿吧,这影响力是可想而知的。所以我在电影和电视之间,越来越倾向于去拍电视剧。

  我现在也摸到了电视剧的一些窍门,而电影是另外一个门类的东西。所以我很珍惜这个收视率,很珍惜观众对这些片子的厚爱。它确实让人很有成就感,很骄傲。我想也不是每个女人都能做到这一点,这点骄傲还是允许的。(笑)

  采访结束的时候,胡玫给记者看了一份助理刚打印出来的收视调查,调查称,《乔家大院》的收视率已经超过去年央视的收视冠军《亮!贰M彼煌钩渌,收视率并不是她惟一看重的。(来源:中国新闻周刊)

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